Program Noise Vol 1

by Mind Revolution

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La máxima aspiración de algunos de los músicos del XIX era conseguir la unión de todas las artes, en orden a la consecución de una expresividad más completa. La música programática supuso la concreción de este ideal ya que les permitía dar un contenido más determinado a sus ideas. Los textos literarios fueron en muchos de sus poemas sinfónicos el referente intelectual y el motivo de inspiración, aunque no aparezcan de forma explícita en la partitura.

Un siglo más tarde John Cage da un vuelco total al género, en el que música y literatura se fusionan, con la obra Roaratorio, an Irish Circus on Finnegans Wake. Los avances tecnológicos que hicieron posible la electricidad y las grabaciones magnetofónicas son los nuevos recursos con los que cuenta el autor. Se trata de una obra radiofónica creada en 1979 e inspirada en la lectura del Finnegans Wake de James Joyce. Cage imaginó que al hacer sonar todos los sonidos nombrados en el libro podría transformarlo en música. La lista de sonidos que pacientemente ordenó suma unos cinco mil. También incorporó a la obra grabaciones de todos los sonidos posibles de los lugares nombrados en el libro de Joyce.

ProGram NOise es un proyecto de Mind Revolution abierto a la reflexión sobre la manera en que este concepto pueda seguir vivo hoy día a partir de la creación de piezas sonoras vinculadas a textos literarios que incorporen los más actuales sistemas de edición musical. El gran impulso que ha tenido en la última década de este siglo el arte sonoro y la fonografía hace posible pensar que la unión de música y literatura puede ser más estrecha que nunca. Los sonidos recogidos tras el trabajo de campo pueden dar vida a las metáforas sonoras y los lenguajes de la electrónica convertirse en el instrumento para seguir buscando el camino hacia la Gesamtkunstwerk con la que soñaron los románticos.

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released June 5, 2015

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Mind Revolution Asturias, Spain

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Track Name: Instrucciones para cantar
Empieze por romper los espejos de la casa, deje caer los brazos, mire vagamente la pared, olvídese. Cante una sola nota, escuche por dentro. Si oye (pero esto ocurrirá mucho después) algo como un paisaje sumido en el miedo, con hogueras entre las piedras, con siluetas semidesnudas en cuclillas, creo que estará bien encaminado, y lo mismo si oye un río por donde bajan barcas pintadas de amarillo y negro. Si oye un sabor de pan, un tacto de dedos, una sombra de caballo. Después compre solfeos y un frac, y por favor no cante por la nariz y deje en paz a Schumann.
Track Name: Una selva muy oscura
En ese instante, le dijo Ingerbold a Archimboldi, comprendí que la música podría estar en cualquier cosa. El teclear de la señora Dorothea era tan rápido, tan particular, había tanto de la señora Dorothea en su mecanografía, que pese al ruido o al sonido o a las notas acompasadas de más de sesenta mecanógrafas trabajando a la vez, la música que salía de la máquina de la secretaria más vieja se elevaba muy por encima de la composición colectiva de sus colegas, sin imponerse a éstas, sino acoplándose, ordenándolas, jugando con ellas. A veces parecía llegar hasta los tragaluces, otras veces zigzagueaba a ras de suelo, acariciando los tobillos de los muchachos de pantalón corto y de los visitantes. En ocasiones incluso se daba el lujo de aminorar la marcha y entonces la máquina de escribir de la señora Dorothea parecía un corazón, un enorme corazón la tiendo en medio de la niebla y el caos. Pero estos momentos no abundaban. A la señora Dorothea le gustaba la velocidad y su tecleo usualmente iba por delante de todos lo demás tecleos, como si abriera camino en medio de una selva muy oscura, dijo Ingelborg, muy oscura, muy oscura...